Сериал Нолли / Nolly

Приходится с сожалением констатировать, что ни обманчиво притягательный афиша, ни пленительная игра Хелены Бонем Картер, ни безупречная историческая достоверность костюмов и антуража эпохи восьмидесятых, ни интригующий тизер, предвещавший бурю роковых страстей и запутанных тайн, не смогли смягчить колоссальную тоску и гнетущее чувство разочарования, испытанные при знакомстве с этим трехсерийным полотном. Вся три, весьма протяженные серии, посвящены монологам Хелены Бонем Картер, преобразившейся с помощью грима в образ, отдаленно напоминающий Надежду Кадышеву, повествующим о причинах своего увольнения. Чтобы эти жалобы были услышаны, она изливает свою боль публике: перед объективами журналистов, перед коллегами по цеху, перед случайными попутчиками в общественном транспорте, в изысканных ресторанах, в театральных ложах и других местах скопления людей. Истерзанная временем актриса, покинутая бескрайним океаном британского телевидения, в поздние годы своей жизни вдруг осознала, что у нее нет ни близких, ни значимой карьеры, ни перспективного будущего. Банальную истину о риске сосредоточения всех усилий в одном направлении, кажется, не удалось донести до этой, несомненно, талантливой, но по-своему несчастной женщине, и она, как следствие, страдает под пристальным взглядом зрителя на протяжении всего сериала. Сценаристам, очевидно, пришлось немало поразмышлять, какой бы идеологической посылкой снабдить этот, безусловно, не вызывающий особого интереса персонаж, и они остановились на феминистской тематике. "Они уволили меня, эти мужчины!" – злорадно восклицает героиня. Но разве, когда ее принимали на работу, она не была рада, не стремилась угодить и заслужить расположение? Восемнадцать лет бесперебойного успеха, а теперь на ее место пришла моложе и ловчее коллега, а она, внезапно, надела лапти феминизма. Спрашивается, зачем создавать подобное кинопроизведение? В нем отсутствует глубокий смысл, он не вызывает катарсиса, а лишь порождает раздражение, не раскрывает человеческую личность и не спасает от забвения. В голове невольно возникают образы Джулии Ламберт из гениального фильма Моэма "Театр" и неподражаемого Дастина Хоффмана, блистательного в роли Тутси. Ведь тема актерской профессии, игры и жизни, ее взаимосвязи с реальным миром, поднималась неоднократно, и поднималась с невероятным талантом, вызывала то смех, то слезы, заставляла глубоко задуматься. Возвращаться к ней с такой скучной и тягостной манерой – это ли не кощунство? Зачем? Рекомендую только в качестве снотворного. Поверьте, вы легко уснете и ничего важного не упустите. В топку, как говорится.