Сериал Противостояние (1985)

## Размышления о "Смертельном поединке": Большая игра с большими потерями Невозможно не признать, что фильм наделен двойственной природой. Он захватывает зрителя напряженным сюжетом детективного жанра и психологическим триллером, но в то же время несет в себе глубокий, ярко выраженный морально-патриотический посыл. Именно этот второй аспект, как мне кажется, вызывает столь активную и зачастую критическую реакцию со стороны аудитории, состоящей из политически ориентированных либералов, а не от любителей динамичных боевиков или зрелой публики, склонной к осмысленным суждениям. Стоит предостеречь тех, кто еще не удостоился возможности ознакомиться с этим произведением. Забудьте о погонях на высоких скоростях, эффектных перестрелках и изобилии спецэффектов. Это не динамичная, захватывающая аттракция. Отнести его к сериальной форме, признаться, попросту не вяжется с внутренним ощущением. С первых же минут картина поражает своей поразительной реалистичностью, своей способностью погрузить зрителя в атмосферу времени и ситуации. Режиссер безусловно достиг своей цели. На протяжении всего фильма, от начальных сцен до кульминационного финала, сохраняется ощущение нарастающего напряжения и тревоги, которое в моменты особой острой конфликтности перерастает в неподдельный ужас. Безусловно, я излагаю исключительно субъективное восприятие, и ответственность за оценку других зрителей на меня не возлагается. Не могу я с полной уверенностью утверждать, что именно художественное воплощение вызывает столь мощный эффект. Однако к напряженному сценарию, словно катализатор, добавляется пронзительная, душераздирающая музыкальная композиция, которая, словно акварель, расцвечивает обыденность восьмидесятых годов прошлого века. Воспоминания о быте тех лет прочно закрепились в нашей памяти с самого детства, и на этом фоне все происходящие события предстают особенно неестественными, словно разыгрывающиеся в искаженном зеркале. Перед нами разворачивается смертельный поединок, столкновение двух мировоззрений. Интеллектуалом по своей натуре, полковник МВД Костенко – это не просто следователь, возглавляющий команду по поиску и обезвреживанию бывшего власовца, ставшего кровавым убийцей. Он – воин, стоящий в едином строю с погибшими и выжившими участниками Великой Отечественной войны. Война — это его детство, и так сложилось, что она стала его профессиональной сферой, фронтом, на котором ему предстоит вести свою борьбу. Это дуэль разума и интеллекта представителя властных структур, профессионально подготовленного, обладающего всеми возможными преимуществами, против бешенного, загнанного в угол зверя, чьи глаза пусты, а на зубах – яд. Андрею Болтневу удалось гениально воплотить образ смертоносной машины, созданной по самым передовым нацистским технологиям. Костенко и Басилашвили – ровесники. Их же ровесником является и Семен Аранович – военные дети. И в этом, несомненно, кроется ключ к пониманию работы режиссера и актера, исполняющего главную роль, и, конечно же, Юлиана Семенова. Остаётся лишь сожалеть, что эпоха, воплощённая на экране, постепенно уходит в прошлое. Эта эпоха, когда болезненные переживания, полученные в ходе войны, отражаются в глазах исполнителей главных ролей, говорят гораздо больше, чем любое техническое мастерство актеров. Я смело могу утверждать, что это, пожалуй, самая любимая мной роль в исполнении Олега Басилашвили. Зверь для игры выбрал белые фигуры, выстраивая свой план, словно шахматный гроссмейстер. Любая ответная мера, любая крупица информации, собранная в ходе расследования, оплачивается чьей-то смертью. Как бы горько это ни было, именно смерть порой оказывается наиболее эффективным помощником в деле раскрытия преступления. Современные трагедии лишь добавляют новые слои к уже давно раскрытым несчастьям прошлых лет. Молодому следователю Кардаве приходится отворачиваться, когда старуха, пережившая четырех десятилетий ожидание сына, задает вопрос: "А приехал ли мой сын? Нет ли у тебя новостей?". Каждая страшная игра неминуемо имеет свой финал, а кровавые следы рано или поздно приведут к тому, кто их оставил. Развязка потрясающая и, без сомнения, опустошающая в эмоциональном плане. Позвольте мне завершить свое изложение цитатой из эпилога фильма: "Мне довелось изучить сотни страниц хроники и собранных нами материалов о различных судебных процессах, касающихся предателей. Я стал ловить себя на мысли, что не пытаюсь отыскать сообщников Лебедева и Кротова, а внимательно вглядываюсь в их лица. Я мучительно пытаюсь понять, как это произошло с людьми? Как они смогли оторвать свою судьбу от своего же народа и продолжать жить дальше? Понять не получается, так может лучше забыть? Ведь их было не так уж много. Но теперь мне вспоминается Панков, Берлин, Трептов-парк, убитые наши солдаты и их могилы. Говорят, что смерть одного человека – это трагедия, а миллионов – статистика. Мне очень бы не хотелось с этой формулой соглашаться. За каждым именем, высеченным на граните, скрывается боль человека. Память жива!"

Неописуемое изумление вызывает тот факт, что столь выдающийся советский телесериал, обладающий огромным потенциалом, практически лишен рецензий и отзывов. Сердце обличается от подобной незаслуженной игнорируемости, и я, движимый искренним желанием хоть немного исправить эту вопиющую несправедливость, беру на себя смелость представить свой взгляд на это произведение. Мое отношение к этой картине, безусловно, окрашено весьма позитивными красками. Изначально зритель сталкивается с кажущейся простотой – стандартный детектив: следователь, трагическое убийство, незначительная тайна, служащая основой повествования. Однако эта иллюзия развеивается уже на первых минутах, когда незначительное дело трансформируется в колоссальную проблему, требующую неимоверных усилий и настоящей титанической работы. Суть драмы заключается в том, что, казалось бы, простая уголовная история, на поверку оказывается глубоко проработанной, сложной как в историческом, так и в моральном аспектах. Следователь, воплощенный гениальным Олега Басилашвили, оказывается перед самым значимым делом в своей жизни – необходимо уловить и нейтрализовать чудовищную, бессовестную породу, с которой ему когда-либо приходилось сталкиваться. На протяжении всего сериала перед нами разворачивается захватывающая картина интеллектуального поединка, состязания умов, противостояния самых проницательных и сообразительных сил. Создателям удалось, без необходимости прибегать к погоням, перестрелкам и безумным гонкам, создать особую, гнетущую атмосферу напряжения, не позволяющую зрителю расслабиться ни на секунду. Исторический контекст, постепенно проступающий в процессе расследования, лишь добавляет картине неповторимого великолепия, возвышая обычный детектив до нечто большего, чем простая цепочка "поиск-поимка". Здесь переплетаются философские размышления, общечеловеческие ценности и нравственные дилеммы, заставляющие задуматься о природе человеческого существования. Невозможно не отметить великолепную актерскую работу Олега Басилашвили. Эпизод за эпизодом зритель наблюдает за постепенной трансформацией его персонажа, за его углублением в эту поглощающую его проблему, за утончением его внешности, превращением в жесткого и циничного человека. Его сыщик сочетает в себе неутолимое упорство, нестандартное мышление, выдающиеся умственные способности, доводящие дело до логического финала. Особого внимания заслуживает антагонист – злодей, с которым, признаюсь, мне еще не доводилось встречаться на столь неприглядном уровне. Он воплощает в себе абсолютное зло, отвратительное и бесчеловечное. Картина "Противостояние" демонстрирует темную сторону человеческой натуры, когда внутри человека что-то ломается, стираются границы человечности, и на их месте возникает дикое, опасное животное, вызывающее лишь чувство отвращения и презрения. Безусловно, ключевую роль в создании этого образа принадлежит талантливому Андрею Болтневу. По моему мнению, перед нами – вершина жанра, лучший детективный сериал, который я когда-либо видел.

Задолго до того, как на экраны ворвались колоссальные фигуры Роберта Де Ниро и Аль Пачино, пленявшие черно-белыми, почти ностальгическими образами советского эфира, телезрителей заворожила мини-сериальная сага под названием "Противостояние". В обеих этих, казалось бы, столь различных историях, прослеживается одна фундаментальная, вечная тема – столкновение тьмы и света, битва между правонарушителями и неутомимыми стражами порядка. Если в образе героя Де Ниро, порой, проскальзывает искра сочувствия, то персонаж Андрея Болтнева в "Противостоянии" порождает лишь первобытный, всепоглощающий гнев. Этот гнев не является простым раздражением; он коренится в глубине страха, и чем сильнее он, тем более яростной становится ненависть. В предшествующий "Противостоянию" период, советский кинематограф щедро дарил зрителям детективные истории, где убийства, обманы и кражи были обыденностью. Но до появления Кротова, этакий хитроумный, отточенный до совершенства, бескомпромиссный и изощренный антагонист, не представлялся на советском экране. Уйти от этого противника не удастся ни в прошлое, ни в будущее, ни тем более укрыться в настоящем – он будто предчувствует каждое твое движение. Он способен не только лишить тебя физического существования, отнять саму жизнь, но и стереть все, что тебя составляло – воспоминания, имя, историю. Кротов способен мастерски раствориться в толпе, обманув бдительность, став совершенно обыденным человеком. Он всегда настороже, готов к безжалостному поединку. Лишь неуклонность правосудия, охрана памяти и нерушимость закона способны противостоять этой зловещей силе. Впечатляющая динамика, отсутствие излишней затянутости – картина движется исключительно по заданной сюжетной линии, не отвлекаясь на мелочи. Игра Андрея Болтнева и Олега Басилашвили заслуживает высочайших похвал, не оставляя места для критики. Если бы существовал некий золотой стандарт советских боевиков и детективных триллеров, то "Противостояние" справедливо вошло бы в его канон. 7 из 10.

Сбивчивый ажиотаж, охвативший публику в отношении этого телепроекта, вызывает у меня неподдельное замешательство. Ожидания, навеянные непревзойденным наследием "17 мгновений весны", оказались напрасными – не произошло возрождения той эпохальной художественной высоты. Повествование кажется фрагментарным и хаотичным, логическая стройность повествования ощутимо нарушена, а несоответствия и недомолвки множатся, подтачивая целостность восприятия. Актёрская игра, к сожалению, не выдерживает даже поверхностной оценки – она лишена искренности и глубины, представляя собой скорее механическое исполнение ролей. Склонность публики к этому "произведению" представляется мне, в немалой степени, обусловлена близостью к событиям Великой Победы, живой памятью о пережитой войной боли и страданий. Эмоциональный отклик, вызванный темой войны, кажется, затмевает недостатки художественного исполнения. В своей основе, история разворачивается вокруг бывшего – если, конечно, можно так сказать, принимая во внимание неизгладимость совершенных поступков – приверженного родине человека, движимого алчностью к несметному богатству, сокрытому в глухих дебрях. Сюжет сосредоточен преимущественно на погоне за преступником, упуская из виду фундаментальные вопросы, касающиеся его побуждений и замыслов. Важные факты проскальзывают мимо, словно случайные детали, что неизбежно дезорганизует общее построение повествования. Изучив обе версии сериала – 1986 и 7024 годов выпуска – я должна констатировать, что современная интерпретация, к моему удивлению, превосходит оригинал, хотя и не достигает вершин мастерства, установленных классикой. В качестве итоговой оценки, я присуждаю этому сериалу два балла из десяти – результат, отражающий глубокое разочарование и недостаток художественной ценности.