Сериал Туннель 1 сезон / The Tunnel 1 season

Безусловно, сериал «Туннель» можно рассматривать как своего рода производную от знаменитого датского телепроекта «Мост». Изначальная концепция, лежащая в основе обеих историй, схожа: воображаемый мост, служащий не только физическим, но и символическим связующим звеном между двумя странами. Датчане и шведы использовали мост, перекинутый через пролив Эресунн, а англичане и французы, в свою очередь, задействовали знаменитый канал Ла-Манш. Однако, несмотря на общность отправной точки, успешность этих сериалов оказалась разительно различной. "Туннель" погружает зрителя в интригующую историю, повествующую о двух опытных детективах, оказавшихся в эпицентре расследования, тесно связанного с таинственным туннелем, скрывающим в себе целый пласт загадок. Действие сериала строится вокруг одного, казалось бы, неразрешимого дела. Обнаружение трупа женщины в центре европейского туннеля, прямо на границе между Англией и Францией, становится отправной точкой для напряженного расследования. Одновременно с этим, на сцену выходят две следственные группы, представляющие Великобританию и Францию. В роли главных действующих лиц выступают Карл Робак, блестящий англичанин, и Элиза Вассерман, сдержанная и целеустремленная француженка. Однако, сама реальность оказывается способна на шокирующие откровения. Во время транспортировки тела происходит невообразимое – оно распадается на две части. Это лишь предвестник еще более гротескных деталей: выясняется, что верхняя часть тела принадлежит влиятельному члену французского парламента, а нижняя – известной английской проститутке. Эта жутким образом составленная картина оказывается не более чем приманкой, элементом сложнейшей головоломки, требующей от одного из детективов не только профессионализм, но и отвагу взглянуть в лицо собственному прошлому. Противостоящий им преступник с поразительной легкостью манипулирует людьми, умело используя их слабости и склоняя расследование по ложному пути. Он, словно тень, ускользает от правосудия, публично, через интернет, объявляя миру пять тревожных "истин". Общество тут же прозвает его "Террористом-Правдолюбцем", название, звучащее как издевательство над самой идеей справедливости. Каждое откровение злодея подкрепляется все более жестокими и изощренными актами, такими как убийства пожилых людей и похищение детей. Полиция бросает все свои ресурсы на поимку маньяка, но оказывается на шаг позади. По мере развития сюжета, предположения детективов сходятся к одному варианту: "Террорист-Правдолюб" – это бывший сотрудник полиции, движимый личными мотивами. Его публичные заявления — это всего лишь способ привлечь внимание, создать эффект присутствия. И это ему удаётся, вызывая шок, подавленность, возмущение и всепоглощающий страх в обществе. Несмотря на напряжённый и захватывающий сюжет, сценарий, к сожалению, не достигает тех же высот, что и его датский предшественник. Отношения между Элизой и Карлом, заявленные как ключевой элемент сериала, хоть и демонстрируют интересную динамику противоположностей, но не раскрываются в полной мере. Карл, являясь более человечным и сострадательным, видит в каждом человеке и жертву, и преступника. Элиза же, напротив, ставит на первое место работу и результат, бесстрастно отбрасывая любые проявления эмоций. Эта её отстраненность, лишенная искреннего тепла, делает её практически непроницаемой. Несмотря на ее привлекательную внешность, в ее глазах нет ни капли сочувствия, что лишь подчеркивает её холодность. Актерская игра, впрочем, неоднозначна. Клеманс Поэзи, исполняющая роль Элизы, демонстрирует заметное напряжение, пытаясь сохранить выражение строгости на лице, что порой выглядит комично. Стивен Диллейн, играющий роль Карла, не может похвастаться харизмой или остроумием. Его шутки звучат вяло, а поведение лишено очарования. Если вы планируете знакомство с сериалом, то не стоит ожидать от него откровений. Однако, если вы уже успели оценить датский оригинал, то, возможно, вас постигнет разочарование. Названия самих сериалов говорят сами за себя: "Мост" - метафора высокого качества и значимости, а "Туннель" – скромное указание на его более низкий статус. В итоге, датский "Мост" превосходит франко-английский "Туннель", оставаясь в истории телевидения как эталон жанра.